[Rebecca (Becky) Bair希望Anvil Centre的《Curl Mapped》藝術裝置可促使新西敏居民反思該市官方歷史檔案所缺乏的元素。]
對跨領域藝術家Rebecca (Becky) Bair來說，「黑人性」（blackness）代表著人多勢眾和機會。身為素里黑人藝術中心（Black Arts Centre）董事的她強調，在紀錄黑人歷史時，僅聚焦於他們遭遇的殘酷待遇並不足夠。
Becky透過電話向Pancouver表示，黑人性在廣泛層面是關乎喜悅、愛和社區。
然而，她認為本應紀錄往事的政府檔案未能反映黑人性的全貌。這是她在新西敏檔案館尋找黑人歷史紀錄後所得出的結論。
她與檔案管理員Erin Brown-Osterman花了數小時翻閱以皮革裝訂的分類賬。她們亦翻尋了影像和藍本，研究一盒盒的文件是如何分類。
她們尋遍了檔案館，期間沒有吃午餐，甚至連喝水或休息的機會也沒有，但仍然找不到任何關於黑人性的紀錄。
她承認該市的歷史過往存在黑人性，因為她曾看過相關的新聞報道及新西敏黑人家庭的土地契約。此外，區內據聞亦有黑人理髮師，其中一人在某街角擺檔。然而，他的名稱或樣貌未有被紀錄下來。
她說：「兩名黑人女性在檔案館花了數小時尋找黑人性的蛛絲馬跡，但卻空手而回。我認為檔案館有沒有相關紀錄是另一個議題，但我們未能找到它卻具有重大意義。那種感覺非常強烈，而且揮之不去。」
[Anvil Centre外牆的《Curl Mapped》。]
難以捉摸的室內陰影
Becky的作品深受黑人藝術中心諮詢委員會成員Nya Lewis的作品啟發。Nya的碩士論文及2022年於grunt gallery舉行的《An Insufficient Record: The photo-ethics of preserving Black Vancouver》展覽探討了黑人在溫哥華檔案庫的代表性。
Becky到訪過檔案館後，特地為Anvil Centre製作了《Curl Mapped》。這個8米乘以22米的巨型裝置展現於Anvil Centre的外牆。藝術品鉅細靡遺地呈現了該市在1862年的地圖。她刻意在作品的邊緣加上了一束束的黑色捲髮。
該名藝術家稱，捲髮破壞了地圖的面貌並散開來，但也帶出故事尚有不為人知的部份。這份文件和這段歷史並不完整。
她亦考慮過裝置在大樓內的樣貌。在陽光照射下，捲髮會在Anvil Centre室內產生陰影。
「你不能完全避開這些陰影，但同時亦觸不到它們，就好像鬼魂般難以捉摸。」
《Curl Mapped》是市政廳委託的作品，並將於Anvil Centre外牆展示至2024年3月1日。
Becky在裝置中刻意保留了菲莎河，因為19世紀的黑人定居者在淘金熱潮期間都會沿著這水道到達該市。
她指出：「非常仔細的地圖紀錄了街區和門牌號等各種資訊，但卻忽略了黑人性。我們知道這是事實，因為整個檔案館都沒有黑人性的痕跡。」
作品旨在打破我們對歷史的固有理解。要得知歷史的全貌，我們便需要發掘未被紀錄的歷史，尤其是黑人歷史。
以頭髮代表缺失的歷史
《Curl Mapped》是捕捉攝影節（Capture Photography Festival）的參展作品。
攝影節的執行董事Emmy Lee Wall透過Zoom視訊會議向Pancouver表示，Becky的作品獲選中，是因為它對Anvil Centre大樓外牆以至整個新西敏均具有重大意義。
作為《Curl Mapped》的策展人，Emmy認為Becky以捲髮代表缺失歷史的做法十分有趣。
「對Becky來說，頭髮是她持續關注的主題，除了因為其具有文化重要性，在文化關懷的場所亦有代表性。就這重大的公共藝術項目而言，Becky呈現了一幅分隔開的地圖，當中出現了空隙，而捲髮亦延伸向其他捲髮。我認為這是很有趣的景象，因為她想到辦法呈現缺失的資訊。」
[《Curl Mapped》包括了1862年新西敏的仔細地圖。]
事實上，Becky經常會剪下小撮頭髮並加入作品之中。對她來說，頭髮代表了眾多的黑人，更體現了主觀性和集體性。
她說，自己的家庭群組和黑人女性群組都以特定方式護理大家的頭髮，例如是推薦不同產品或為對方設計髮型。
因此，這個公共藝術項目加入了頭髮元素實在不足為奇。在印出新西敏地圖後，Becky決定在上面放置頭髮，並嘗試了不同的擺位。經過一段時間後，她認為沒有必要將「鬼魂般」的黑人元素從圖像分割出來，也毋須在表面加工。
「捲髮必須與地圖融為一體。」
依然最為關注原住民的主權
Becky來自渥太華安尼辛納布阿崗昆（Anishanaabe Algonquin ）原住民的傳統、祖傳、未割讓領地。她強調，自己的藝術是在海岸薩利希（Coast Salish）族群的傳統、祖傳、未割讓領地上創作。
她認為自己具備雙重責任，首先是對原住民主權負責，正視殖民主義和定居者對這些土地的影響，其次是揭示黑人性目前及過往出現的地方。
這是由於她剛來到西岸時感到孤立無援。
當時並沒有一個可向她伸出援手的黑人社區。後來她創立了黑人藝術中心，塑造了黑人社區並著手創作藝術，令情況得到改善。中心的目標是凝聚黑人社區，為他們提供實體的集會場所。
此外，儘管她對地圖感到著迷，但卻認為它們很多時不夠人性化。於是她決定為Anvil Centre的外牆創作關於人類的地圖。
她覺得這幅作品實現了自己的目標，因為人類和地圖在當中密不可分。
影片：Rebecca Bair 與檔案管理員Erin Brown-Osterman討論他們的工作。
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