[台灣導演陳怡蓉為21世紀的觀眾重新詮釋佛洛伊德著名的朵拉案例。]
西格蒙德·弗洛伊德最著名的案例研究涉及一位被他稱為朵拉的 18 歲女孩，身為精神分析學創立者的他診斷她患有「歇斯底里症」（hysteria）。此外，透過夢境分析，佛洛伊德得出結論，她的病情是由被壓抑的同性戀傾向而引發，她對曾向她求婚的一位世交的妻子產生了愛慕。
對這個充滿時代感的性別歧視案例研究台北導演陳怡蓉深感興趣，以至於她創作了VR 體驗的沉浸式作品《朵拉》，讓觀眾能夠體驗這位半身癱瘓少女的催眠治療，夢境和治療過程。主角朵拉在擠滿圍觀者的劇院裡經歷這一切。
“眾所周知，看電影時，觀眾須要從導演一幀幀建構出來的作品獲取內容，” 陳怡蓉透過 Zoom 告訴 Pancouver，“體驗VR時，導演邀請觀眾共同創作與體驗，帶領他們進入一個通常以第一視角敘事的領域。”
她透露，她先在綠幕前拍攝演員們的表演，然後移除綠色背景並對演員們的表演加以後製。
“我們還拍攝並掃描了2D物體，然後將圖片轉換為動態，以此創作具有層次感的場景，” 陳怡蓉解釋，“觀眾可以在各層之間移動並與物體互動來觸發朵拉的記憶。而且層次感還帶來酷炫的扭曲效果和窺視角度，使體驗更加有趣。”
導演陳怡蓉認為VR是用來重建夢境的理想方式，因為兩者都是透過第一視角感受事物。
陳怡蓉的《朵拉Ep.1》在2023年高雄電影節首映。她將在今年 10 月的同一電影節上提供時長30 分鐘的完整作品。
[陳怡蓉用動畫來傳達朵拉的經歷。]
朵拉與真人演員互動
目前《朵拉》每次只能一人體驗成為病人的感受。
“但我們正在開發一個多人版本，讓多人可體驗 MR（mixed reality：混合現實），沉浸式混合體驗，” 陳怡蓉說，“它將劇院與真的演員結合起來……因此，人們可以戴上VR眼鏡，使用劇院模式，並製作場景。”
“真的演員在他們面前表演，” 她繼續說，“然後，我們將關閉劇院模式，觀眾也可以進入VR環境。”
導演陳怡蓉強調佛洛伊德在治療朵拉時，他是以明顯的男性視角去看待事物。
“在探索她的夢境時，他非常關注性相關事物，並經常以直率的方式解釋它們，” 陳怡蓉說。 “他揭露了她隱藏的性傾向並向她提及。”
她說，過去，人們只相信男人才有治癒的神力。此外，陳怡蓉認為社會透過控製女性的生育和教育來迫害女性。宗教和醫學提供了有關不道德的理論，轉移了人們對無法解決的問題的注意力。
陳怡蓉指出，英文「hysteria」一詞源自希臘文「hystera」，意思為「子宮」。
“歇斯底里的激情具有類似於戲劇的戲劇性和精神症狀，” 她說，“它主要影響年輕的未婚女性。人們認為歇斯底里症是由子宮問題引起的。”
一個多世紀後的現在，大多數醫生不再接受歇斯底里症的診斷。
去年高雄電影節上，有些男性觀眾將自己置身於朵拉的立場，因此，他們能經歷女性在19 世紀末和 20 世紀初遭受的醫療歧視。
“實際上，我希望男人們，尤其是觀眾中的男人們，感受到朵拉不舒適的經歷，” 陳怡蓉說道。
[朵拉的佈景包括超現實主義藝術，受到精神分析興起的影響。]
法國留學
陳怡蓉看到了早期心理學和電影的相似之處。兩者均出現於 19 世紀末並都受到科學家們的重視。
佛洛伊德在巴黎向19 世紀法國神經科學家讓·馬丁·沙爾科(Jean-Martin Charcot) 那裡了解了催眠術，沙爾科在1893 年過世。兩年後，盧米埃兄弟（the Lumière brothers）奧古斯特（Auguste）和路易（Louis）在巴黎放映了他們的第一部電影。在20世紀，佛洛伊德的理論影響了一些編劇。
陳怡蓉在里昂第二大學學習關於佛洛伊德的事，包括他的潛意識理論是如何影響當代拼貼藝術的發展，她把這個超現實主義意象加入《朵拉》中，將夢境視覺化。
“當我在法國學習電影時，我們從精神分析角度來審視電影，” 陳怡蓉說，“因此，有一天課上，教授將無聲電影演員的表演與過往病患的面部表情和肢體進行比較。”
陳怡蓉表示，法國的電影教學與美國電影學校提供的教學有很大不同。
“我們不學習電影製作的技術，因為我們認為那些技術可以在進入行業後再學習，” 她說，“所以，法國電影教學注重人才，注重他們的獨立思考性與創作性。我們花了很多時間研究美學，哲學，電影史，心理學或社會學。”
在創作任何作品前，陳怡蓉都會搜尋大量資料，她以紮實的理論基礎支撐著她的作品，無論是文學，史學，性別研究或宗教方面的。
“這種資料搜尋過程確實有助於我作為導演的工作，讓我在創作過程中感到安心和舒適，” 陳怡蓉宣稱。
[請觀看陳怡蓉在 YouTube 上對《朵拉》的宣傳。 ]
創作有意義的電影
除了VR作品外，陳怡蓉還執導傳統電影。她的第一部長篇故事片《Granny Must Die》(奶奶必須死)透過荒誕幻想的鏡頭敘述世代差異問題。她打趣說，她的電影並非關於每個人都想殺死他們的祖母。
“這是個關於嘗試與需要照顧和家人的老人對話的故事，” 陳怡蓉說道。
明年，她將拍攝第二部長片《The Grandmaster’s Gift》（特級大師的禮物），探討台灣嚴重的政治分歧。故事背景設定在 2000年代初，主角之一是一位前國民黨士兵，同時也是中國象棋特級大師。他遇到了一個男孩，男孩的父親是一名計程車司機，也是一位單親爸爸。
國民黨在國共內戰中失利後，這位前士兵隨蔣介石的軍隊從中國移居台灣。他生活在一個由熱心支持國民黨的國民黨退伍軍人組成的社區。這個由蔣介石創立的政黨與在2000年代初擔任總統的主權民進黨相比，更熱衷於與中國和解。
在即將上映的電影中，這位前士兵與支援台獨的計程車司機發生激烈的糾紛。但多虧了司機的兒子，他們找到了共同生活的方法。
作為一個導演，陳怡蓉沒有遠大的目標或包羅萬象的哲學觀。
“我認為生命短暫，我從事的每個作品都是我時間及精力的耗費，” 她說，“因此，重要的是，每個作品都要有趣且有意義。這樣，我的作品保持真實感，我可以將精力投入到對我真正重要的故事和想法上，希望對我的觀眾也是如此。”
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