[格雷格共同剪辑了惊悚恐怖片《长腿》（Longlegs），该片是 2024 年全球票房最高的独立电影。 ]
近年来，格雷格·吴已成为温哥华最受欢迎的影片剪辑师之一。他的作品涵盖从恐怖片，电视剧到纪录片等各种类型，包括《长腿》，《史蒂芬·金之猴子》（The Monkey），《鸦骨》（Bones of Crows: The Series）和《灰熊真貌》（The Grizzlie Truth）等。他还参与剪辑了《圣徒与勇士》（Saints and Warriors），该片将于今年在多伦多Hot Docs电影节和温哥华的 DOXA 纪录片电影节上放映。
格雷格透过 Zoom 告诉 Pancouver：“我觉得，当你能够同时处理纪录片与剧情片时，你就能为每件事带来很多东西。如果我们正在制作一部恐怖电影，我可以藉鉴我剪辑纪录片的经验，然后想，「我怎样才能让它感觉尽可能真实，这样它就不再只是某种可怕事物的幻觉？」”
“或者当我在剪辑一部纪录片时，” 他继续说，“我会想：「好吧，我怎么能让这个东西变得真正令人恐惧？或者，怎样才能给这个原本很平淡的东西注入某种电影感？」所以，我很荣幸能够参与所有这些不同的项目。”
格雷格的多才多艺也体现在他获得利奥奖的剪辑作品中，例如电影《战略阴谋：刺客末路》（Sniper: Assassin’s End），剧情短片《从A死到Z》（The ABCs of Death），纪录片《弹珠台巫师》（Wizard Mode），纪录片系列《庞克：第1章》（Punk: Part 1）和纪录短片《查找大乡村》（Finding Big Country），《查找大乡村》还获得了加拿大电影剪辑师奖。
今年，格雷格与马克西姆·拉海（Maxime Lahaie）和罗德里克·迪欧格雷斯（Roderick Deogrades）凭藉共同剪辑的《鸦骨》中的一集，获得 2025 年加拿大银幕奖最佳剧情类电视剧剪辑奖提名，该剧讲述在加拿大寄宿学校体系中幸存下来的克里族密码通话者艾琳·斯皮尔斯（Aline Spears）的故事。
[请观赏《鸦骨》预告片。 ]
格雷格剪辑奥斯古德·珀金斯（Osgood Perkins）的电影
梅蒂甸尼混血的温哥华电影制片人玛丽·克莱门茨（Marie Clements）编写并执导了《鸦骨》，该剧入围了 12 项加拿大银幕奖。克莱门茨也曾编剧并执导 2022 年的同名电影。
“《鸦骨》是一个非常重要的故事，值得被讲述，” 格雷格说，“她是一位伟大的导演。”
格雷格表示，剪辑恐怖电影的经验对他参与《鸦骨》的制作帮助很大，透过恐怖片的经历，他学会了如何透过剪辑营造紧张与恐惧的氛围。
这项技能也吸引了电影制作人兼演员奥斯古德·珀金斯的注意。珀金斯的演艺生涯始于《惊魂记 2》（Psycho II），他在片中饰演年轻的诺曼·贝茨（Norman Bates）。他是演员托尼·珀金斯（Tony Perkins）之子，并于 2020 年在温哥华为电影《战栗糖果屋》（Gretel & Hansel）进行额外拍摄和补拍。当时，他与克里斯·弗格森 (Chris Ferguson) 合作，弗格森曾担任过格雷格在2013 年剪辑的吸血鬼题材电影《折磨》（Afflicted）的制片人，当珀金斯表示想在温哥华拍摄心理恐怖片时，弗格森推荐格雷格和格雷厄姆·福廷（Graham Fortin）共同担任他的剪辑师。
《长腿》由玛嘉·梦露（Maika Monroe）饰演一名 FBI 探员，并由尼可拉斯·凯吉（Nicholas Cage）担任本作的内核人物，全球票房收入达 1.269 亿美元，是 2024 年票房最高的独立电影。
珀金斯随后邀请格雷格与福廷共同剪辑其新作《史蒂芬·金之猴子》（The Monkey），该片改编自史蒂芬·金的短篇小说。剪辑团队与珀金斯一同探索了格雷格所称的「恐怖喜剧」概念。
“这是一个奇怪的类型，像在刀尖上行走，，” 格雷格解释，“我们营造的紧张气氛，有点像典型恐怖片的节奏。不过，最终的结局不是吓人，而是搞笑——最后让人捧腹大笑。”
[请观赏奥斯古德·柏金斯执导的《长腿》预告片。 ]
电影之旅始于《星际大战》（Star Wars）盒装
剪辑常被称为「看不见的艺术」。因为如果剪辑得好，观众不会注意到剪辑的存在。
“一个好的剪辑师可以让一部好电影变得更好，” 格雷格打趣地说，“但你知道，一个糟糕的剪辑师会让一部好电影变得糟糕。”
格雷格说，他对电影的兴趣始于小学时收到的一套《星际大战》VHS 盒装，其中包括一部关于《星际大战》制作的幕后纪录片，揭示了片场使用的服装，模型以及视觉效果的细节。当时，他的家用计算机里有一个原始的动画程式，因此他尝试制作一些《星际大战》的动画。
“不过，他们从未真正谈论过他们是如何剪辑这部电影的，” 格雷格说道。
后来，家人买了一台摄像头，让格雷格能够拍摄电影片段，但他开始好奇如何才能将影像以连贯的方式组合起来。
幸运的是，格雷格的父亲到 Radio Shack 买了一台混音器，让格雷格能够剪辑 VHS 并在影片后期添加音乐。就在那一刻，格雷格突然顿悟——他现在可以透过宏大的配乐，将情感注入到自己的影片中。他甚至使用了《星际大战》中的「帝国进行曲（达斯维达主题曲）」（The Imperial March：Darth Vader’s Theme）为他的业余制作增添一抹盛大的气氛。
格雷格花了大量时间学习音乐，高中时曾在不同乐团中演奏。也是在那段时间，他发现了 Sonic Foundry 音乐剪辑软件的潜力。
“你可以用麦克风录一些循环音，或者把吉他接上计算机，它就会发出一些古怪的声音，” 他回忆道，“当然，如果你将它不停地剪辑，乐此不疲地尝试，它就会变成非常不同且迷幻的东西。”
[请观赏由格雷格·吴剪辑和凯特·杰米（Kat Jayme）执导的《灰熊真貌》的预告片。 ]
格雷格将剪辑比喻成作曲
高中毕业后，格雷格进入了UBC的电影专业，当时正值影片剪辑的兴起。Final Cut Pro 的第一个版本于 1999 年发布，使格雷格能够创建星形转场和分割画面。大学期间，他和朋友们一起拍电影，他也热爱剪辑。2004 年毕业后，他在 Brightlight Pictures 找到了一份后制的工作，并持续剪辑短片。
格雷格指出，剪辑与作曲有许多相似之处。在这两个领域中，创作者都能影响观众的情绪。此外，剪辑通常是在电影制作过程的尾声进行的。。
“当你把所有素材摆在眼前时，就能开始将它们组合起来，” 格雷格说道。
他喜欢每个项目都带来不同的经验。在剪辑内森·德里洛特（Nathan Drillot）和杰夫·佩特里（Jeff Petry）的《弹珠台巫师》时，他了解了弹珠台的细微差别；而在剪辑凯特·杰米的《灰熊真貌》和《查找大乡村》时，他则了解了温哥华灰熊篮球队的历史。
“凯特对球队和这项运动的热情非常有感染力，” 他说，“项目结束后，她送了我一双来自大乡村的巨型球鞋，大概是 14 码。”
格雷格意识到，导演可能需要长达七年的时间来编写并完成一部长片。相比之下，作为剪辑师，他能成为团队的一部分，却不必在单一的项目上投入过多的时间。
“我觉得剪辑是一门艺术，” 格雷格说，“但我不会在作品的角落签名。”
[格雷格·吴编辑了《圣徒与勇士》，该片将在 Hot Docs 和 DOXA 展映]
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