[台湾导演陈怡蓉为21世纪的观众重新诠释佛洛伊德著名的朵拉案例。]
西格蒙德·弗洛伊德最著名的案例研究涉及一位被他称为朵拉的 18 岁女孩，身为精神分析学创立者的他诊断她患有「歇斯底里症」（hysteria）。此外，透过梦境分析，佛洛伊德得出结论，她的病情是由被压抑的同性恋倾向而引发，她对曾向她求婚的一位世交的妻子产生了爱慕。
对这个充满时代感的性别歧视案例研究台北导演陈怡蓉深感兴趣，以至于她创作了VR 体验的沉浸式作品《朵拉》，让观众能够体验这位半身瘫痪少女的催眠治疗，梦境和治疗过程。主角朵拉在挤满围观者的剧院里经历这一切。
“众所周知，看电影时，观众须要从导演一帧帧建构出来的作品获取内容，” 陈怡蓉透过 Zoom 告诉 Pancouver，“体验VR时，导演邀请观众共同创作与体验，带领他们进入一个通常以第一视角叙事的领域。”
她透露，她先在绿幕前拍摄演员们的表演，然后移除绿色背景并对演员们的表演加以后制。
“我们还拍摄并扫描了2D物体，然后将图片转换为动态，以此创作具有层次感的场景，” 陈怡蓉解释，“观众可以在各层之间移动并与物体交互来触发朵拉的记忆。而且层次感还带来酷炫的扭曲效果和窥视角度，使体验更加有趣。”
导演陈怡蓉认为VR是用来重建梦境的理想方式，因为两者都是透过第一视角感受事物。
陈怡蓉的《朵拉Ep.1》在2023年高雄电影节首映。她将在今年 10 月的同一电影节上提供时长30 分钟的完整作品。
[陈怡蓉用动画来传达朵拉的经历。]
朵拉与真人演员交互
目前《朵拉》每次只能一人体验成为病人的感受。
“但我们正在开发一个多人版本，让多人可体验 MR（mixed reality：混合现实），沉浸式混合体验，” 陈怡蓉说，“它将剧院与真的演员结合起来……因此，人们可以戴上VR眼镜，使用剧院模式，并制作场景。”
“真的演员在他们面前表演，” 她继续说，“然后，我们将关闭剧院模式，观众也可以进入VR环境。”
导演陈怡蓉强调佛洛伊德在治疗朵拉时，他是以明显的男性视角去看待事物。
“在探索她的梦境时，他非常关注性相关事物，并经常以直率的方式解释它们，” 陈怡蓉说。 “他揭露了她隐藏的性倾向并向她提及。”
她说，过去，人们只相信男人才有治愈的神力。此外，陈怡蓉认为社会透过控制女性的生育和教育来迫害女性。宗教和医学提供了有关不道德的理论，转移了人们对无法解决的问题的注意力。
陈怡蓉指出，英文「hysteria」一词源自希腊文「hystera」，意思为「子宫」。
“歇斯底里的激情具有类似于戏剧的戏剧性和精神症状，” 她说，“它主要影响年轻的未婚女性。人们认为歇斯底里症是由子宫问题引起的。”
一个多世纪后的现在，大多数医生不再接受歇斯底里症的诊断。
去年高雄电影节上，有些男性观众将自己置身于朵拉的立场，因此，他们能经历女性在19 世纪末和 20 世纪初遭受的医疗歧视。
“实际上，我希望男人们，尤其是观众中的男人们，感受到朵拉不舒适的经历，” 陈怡蓉说道。
[朵拉的布景包括超现实主义艺术，受到精神分析兴起的影响。]
法国留学
陈怡蓉看到了早期心理学和电影的相似之处。两者均出现于 19 世纪末并都受到科学家们的重视。
佛洛伊德在巴黎向19 世纪法国神经科学家让·马丁·沙尔科(Jean-Martin Charcot) 那里了解了催眠术，沙尔科在1893 年过世。两年后，卢米埃兄弟（the Lumière brothers）奥古斯特（Auguste）和路易（Louis）在巴黎放映了他们的第一部电影。在20世纪，佛洛伊德的理论影响了一些编剧。
陈怡蓉在里昂第二大学学习关于佛洛伊德的事，包括他的潜意识理论是如何影响当代拼贴艺术的发展，她把这个超现实主义意象加入《朵拉》中，将梦境视觉化。
“当我在法国学习电影时，我们从精神分析角度来审视电影，” 陈怡蓉说，“因此，有一天课上，教授将无声电影演员的表演与过往病患的面部表情和肢体进行比较。”
陈怡蓉表示，法国的电影教学与美国电影学校提供的教学有很大不同。
“我们不学习电影制作的技术，因为我们认为那些技术可以在进入行业后再学习，” 她说，“所以，法国电影教学注重人才，注重他们的独立思考性与创作性。我们花了很多时间研究美学，哲学，电影史，心理学或社会学。”
在创作任何作品前，陈怡蓉都会搜索大量数据，她以扎实的理论基础支撑着她的作品，无论是文学，史学，性别研究或宗教方面的。
“这种数据搜索过程确实有助于我作为导演的工作，让我在创作过程中感到安心和舒适，” 陈怡蓉宣称。
[请观看陈怡蓉在 YouTube 上对《朵拉》的宣传。 ]
创作有意义的电影
除了VR作品外，陈怡蓉还执导传统电影。她的第一部长篇故事片《Granny Must Die》(奶奶必须死)透过荒诞幻想的镜头叙述世代差异问题。她打趣说，她的电影并非关于每个人都想杀死他们的祖母。
“这是个关于尝试与需要照顾和家人的老人对话的故事，” 陈怡蓉说道。
明年，她将拍摄第二部长片《The Grandmaster’s Gift》（特级大师的礼物），探讨台湾严重的政治分歧。故事背景设置在 2000年代初，主角之一是一位前国民党士兵，同时也是中国象棋特级大师。他遇到了一个男孩，男孩的父亲是一名计程车司机，也是一位单亲爸爸。
国民党在国共内战中失利后，这位前士兵随蒋介石的军队从中国移居台湾。他生活在一个由热心支持国民党的国民党退伍军人组成的社区。这个由蒋介石创立的政党与在2000年代初担任总统的主权民进党相比，更热衷于与中国和解。
在即将上映的电影中，这位前士兵与支持台独的计程车司机发生激烈的纠纷。但多亏了司机的儿子，他们找到了共同生活的方法。
作为一个导演，陈怡蓉没有远大的目标或包罗万象的哲学观。
“我认为生命短暂，我从事的每个作品都是我时间及精力的耗费，” 她说，“因此，重要的是，每个作品都要有趣且有意义。这样，我的作品保持真实感，我可以将精力投入到对我真正重要的故事和想法上，希望对我的观众也是如此。”
阅读原文 >> 点此链接
