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罗姆小提琴家Lache Cercel将遭压迫数世纪族群的音乐带到Jaz’N’theViolin音乐会

Lache Cercel Roma
Violinist Lache Cercel has blazed a new musical trail that's deeply rooted in his Roma heritage.

[小提琴家Lache Cercel开辟了新的音乐道路,其带有浓厚的罗姆色彩。]

本拿比小提琴大师Lache Cercel是罗姆(Roma)爵士乐的全球翘楚。

在布加勒斯特出生的他,早于12岁的时候已在脑海构思即兴乐章。然而,他并不知道这种音乐可称为爵士乐,因为当时罗马尼亚还是铁幕国家,所以他从未接触过这种音乐。

Lache透过Zoom视频会议向Pancouver表示,他们连收听卡式录音带的机会也没有。

在他15岁的时候,他到访了罗马尼亚的黑海地区,并透过超短波收音机听到法国爵士乐小提琴家Stéphane Grappelli的演奏,让他非常惊讶。

这名青年恍然大悟,除了他在罗马尼亚学习的古典、古典咖啡厅和罗姆民谣音乐外,外面还有其他音乐类别。他也立刻意识到,他所构思的音乐原来已存在于世上。

他当时的心情十分激动,因为他终于证实了音乐世界其实别有洞天。

分享过这故事后,Lache将于3月19日(星期日)连同他的罗姆摇摆乐合奏团在温哥华市中心的Pyatt Hall演出。是次表演由爵士小提琴家兼音乐历史学家Kit Eakle策展,并且是Jaz’N’theViolin 音乐会系列三场演奏的其中一场。

初次听过Stéphane的音乐后,Lache渴望听到这位小提琴大师的更多作品,但他的唱片并没有在罗马尼亚发售。于是他请求在当地机场工作的表亲,说服一名机师从西方把Stéphane的音乐带回来。

当录音带到手后,他反覆收听并录制了拷贝。他亦学会了演奏录音带上的所有即兴演出,更以为那些都是预先编写的歌曲。

Lache Cercel

音乐造诣在罗马尼亚达到高峰

他在布加勒斯特逐渐成为知名的古典音乐家,期间对摇摆乐产生浓厚兴趣。罗马尼亚政府更于1986年授予他「人民艺术家」的头衔,以示表扬。

Lache谈及他的人生时眉飞色舞,和他台上展现的活力如出一辙。的确,他经历过被罗马尼亚官员盘问、移民加拿大,以及在国际音乐节演出等难忘事件。

要真正理解他的经历,就需要由罗姆人的根源,以及他们与不同音乐的关系说起。

罗姆人是散居全球的印度—雅利安(Indo-Aryan)民族,主要是来自印度北部的拉贾斯坦邦(Rajasthan)。

在英国奴隶贸易将非洲人带到加勒比海和北美洲之前,罗姆人在瓦拉几亚和莫多维亚(Wallachia and Modovia)两个公国被视为财产。

早于14世纪的时候,皇室、东正教会以及上流地主都将皮肤较黝黑的罗姆人当成奴隶,而直至1850年代中之前,居住于这地区的罗姆人一直被奴役。

瓦拉几亚和莫多维亚与1862年合并成罗马尼亚联合公国。因此,Lache跟非裔美国人一样,都是来自长期受到压迫的族群。

Lache认为黑人和罗姆人之间存在不少共通点,因为两者都曾经被奴役。他甚至猜想,部份罗姆人是从拉贾斯坦邦被卖到非洲。

他有这样的推想,是因为北非亦有不少罗姆人。

Kit Eakle by Dee Lippingwell
Violinist Kit Eakle teaches SFU students about the history of his instrument. Photo by Dee Lippingwell.

[小提琴家Kit Eakle向西门菲莎大学学生讲解他的乐器的历史。图片来源:Dee Lippingwell。]

小提琴是美国黑人文化的一部份

Kit希望透过举办音乐会,让普罗大众认识小提琴与非裔美国人生活,以及爵士乐的渊源。

Kit在同一个Zoom视频会议上透露,早于1600年代就已经有黑人小提琴家的纪录。

他甚至认为小提琴可界定为非洲乐器,因此解释了为何它在美国南部的黑人奴隶之间如此流行。

他称,能够成为种植场的小提琴家,并于舞会上演奏,是黑奴梦寐以求的工作。

他补充,在蓝调兴起的时候,很多非裔美国小提琴家都在密西西比三角洲一带演出。举例说,Muddy Waters就是与小提琴家Henry “Son” Sims完成第一次演出。

由于罗姆人与小提琴渊源甚广,加上曾经被奴役过,促使了Kit邀请Lache与他的罗姆摇摆乐合奏团作音乐会的演出单位。

罗姆人与非洲黑人亦有另一个共同点:部份罗姆人要求获得赔款,作为他们祖先于罗马尼亚土地上被奴役的补偿;而在北美洲,亦有美国黑人就他们祖先的经历要求赔偿

Lache Cercel
Lache Cercel’s trio of musicians embrace the breadth of his vision.

[Lache的三人乐团呈现出他的音乐愿景。]

多元的音乐背景

Lache的其中一位祖父是居于法国的出色小提琴家,于二战爆发前移居到罗马尼亚。

当共产党掌权后,政府安排他成为教师。

他祖父的其中一位学生是文化部长的儿子,另一名学生则是他的父亲,而父亲正是透过文化部长的儿子认识母亲。

他说:「我从家人学会了两个类别的音乐:祖父在我六岁的时候就开始向我教授小提琴技巧,让我认识古典音乐。另一方面,我的父亲教晓了我民谣和罗马音乐。」

Lache将上述音乐风格,与即兴演出及Stéphane Grappelli爵士乐元素结合起来,形成了罗马爵士乐这个崭新类别。

这实在是不足为奇,因为罗姆人一直有份塑造各地的音乐传统。

他们在11世纪的时候已经在游吟诗人合奏团演出。当阿雷佐的圭多(Guido d’Arrezo)发明了音乐记谱法后,他们更将音乐散播到欧洲各地。虽然罗姆人被视为奴隶,但Lache表示罗马国王仍容许他们四处游走,因为他认为罗姆人的数目不足以影响他人。

即使面对如此严重的歧视,罗姆人仍留下了显著的影响。李斯特、贝多芬、海顿和舒伯特等作曲家均被认为在作品中加入罗姆元素。另外,弗拉门戈(flamenco)在19世纪于西班牙南部的安达卢西亚兴起,亦与罗姆音乐家有莫大关系。

曾被秘密警察盘问

Lache指出,罗姆人亦对欧洲中部奥匈帝国的古典咖啡厅音乐发展作出贡献,因为鄂图曼人非常喜欢喝咖啡。

他称,鄂图曼人在1683年被逐出维也纳时,留下了大量咖啡,为咖啡厅店主及新统治者带来棘手的问题。

他们不知道该如何处理如此大量的咖啡,因为民众不愿到咖啡厅聆听过于庄重的古典音乐,而且事前更需要大费周章穿上华丽的服装。

但是,他们又认为民谣音乐过于活泼,因此不适合在咖啡厅演奏,更特别不适合女性顾客喜好。Lache认为,这造就了当时在荷兰和英国大行其道的沙龙音乐(salon music)兴起,理由是这种音乐跟轻食晚餐非常匹配。

后来,这种在咖啡厅演奏的音乐成为了「古典咖啡厅音乐」,因为它是以古典方式来进行演绎。广为人知的查尔达斯(Czardas)就是属于这个类别。

他亦指出,勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》与布朗热音乐(Boulangère music)也衍生于此。Lache自小就学习这种音乐,并认识到法国歌剧作曲家比才(George Bizet)、法国音乐理论家雷哈(Anton Reicha)和罗姆民谣音乐。

Lache离开罗马尼亚的过程并不好受。他在1987年出发到加拿大出席音乐交流计划前,曾遭到政府的秘密警察盘问,后来才定居于维多利亚。他决定不再回去罗马尼亚,并以新移民身份与Original Balkan Jam演出。

铁幕在两年后终于倒下,而独裁者齐奥塞斯库(Nicolae Ceaușescu)亦随即被推翻。

罗姆摇摆乐合奏团融合爵士乐与古典音乐

时至今日,Lache仍然把自己形容为「政治中立」,并表示罗姆一词中「Rom」的部份解作「人类」,但他的族群却经常受到非人对待。他认为这影响了其他人对他们的看法。

虽然他很感激加拿大的朋友对他爱护有加,而他也非常珍惜自己的自由,但他还是有一丝恐惧。

因此,他对计算机有点抗拒,亦没有写下太多感想,因为他在罗马尼亚被盘问的时候,总是被要求将所讲的一切写下来。

他于1997年认识了爵士乐吉他手兼中提琴家Don Ogilvie,并组成了罗姆摇摆乐合奏团,演奏包含爵士乐、古典乐、罗姆民谣和其他世界各地音乐元素的乐曲。合奏团更于2007年到中国巡回演出。

历年来,他们曾与吉他手Stephen Nikleva、贝斯手Sam Soichet 与 Kyle Hagen、鼓手Paul Townsend,以及歌手Jennifer Layne、Merrier Ben Amor和Laura Crema合作演出。

他们的音乐受到20世纪比利时罗姆裔爵士乐吉他手 Django Reinhardt,以及罗马尼亚罗姆裔小提琴大师兼作曲家Grigoraș Dinicu所影响。

Lache透露,即将举行的音乐会将会反映罗姆人对世界音乐的贡献。对他来说,这也是看待社会应有态度的比喻。

「我们的愿望,是让人明白大家都属于同一个国度,并且能摒弃表面上的差异,为世界带来和平与和谐」。

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