[小提琴家Lache Cercel開闢了新的音樂道路，其帶有濃厚的羅姆色彩。]
本拿比小提琴大師Lache Cercel是羅姆（Roma）爵士樂的全球翹楚。
在布加勒斯特出生的他，早於12歲的時候已在腦海構思即興樂章。然而，他並不知道這種音樂可稱為爵士樂，因為當時羅馬尼亞還是鐵幕國家，所以他從未接觸過這種音樂。
Lache透過Zoom視訊會議向Pancouver表示，他們連收聽卡式錄音帶的機會也沒有。
在他15歲的時候，他到訪了羅馬尼亞的黑海地區，並透過超短波收音機聽到法國爵士樂小提琴家Stéphane Grappelli的演奏，讓他非常驚訝。
這名青年恍然大悟，除了他在羅馬尼亞學習的古典、古典咖啡廳和羅姆民謠音樂外，外面還有其他音樂類別。他也立刻意識到，他所構思的音樂原來已存在於世上。
他當時的心情十分激動，因為他終於證實了音樂世界其實別有洞天。
分享過這故事後，Lache將於3月19日（星期日）連同他的羅姆搖擺樂合奏團在溫哥華市中心的Pyatt Hall演出。是次表演由爵士小提琴家兼音樂歷史學家Kit Eakle策展，並且是Jaz’N’theViolin 音樂會系列三場演奏的其中一場。
初次聽過Stéphane的音樂後，Lache渴望聽到這位小提琴大師的更多作品，但他的唱片並沒有在羅馬尼亞發售。於是他請求在當地機場工作的表親，說服一名機師從西方把Stéphane的音樂帶回來。
當錄音帶到手後，他反覆收聽並錄製了拷貝。他亦學會了演奏錄音帶上的所有即興演出，更以為那些都是預先編寫的歌曲。
音樂造詣在羅馬尼亞達到高峰
他在布加勒斯特逐漸成為知名的古典音樂家，期間對搖擺樂產生濃厚興趣。羅馬尼亞政府更於1986年授予他「人民藝術家」的頭銜，以示表揚。
Lache談及他的人生時眉飛色舞，和他台上展現的活力如出一轍。的確，他經歷過被羅馬尼亞官員盤問、移民加拿大，以及在國際音樂節演出等難忘事件。
要真正理解他的經歷，就需要由羅姆人的根源，以及他們與不同音樂的關係說起。
羅姆人是散居全球的印度—雅利安（Indo-Aryan）民族，主要是來自印度北部的拉賈斯坦邦（Rajasthan）。
在英國奴隸貿易將非洲人帶到加勒比海和北美洲之前，羅姆人在瓦拉幾亞和莫多維亞（Wallachia and Modovia）兩個公國被視為財產。
早於14世紀的時候，皇室、東正教會以及上流地主都將皮膚較黝黑的羅姆人當成奴隸，而直至1850年代中之前，居住於這地區的羅姆人一直被奴役。
瓦拉幾亞和莫多維亞與1862年合併成羅馬尼亞聯合公國。因此，Lache跟非裔美國人一樣，都是來自長期受到壓迫的族群。
Lache認為黑人和羅姆人之間存在不少共通點，因為兩者都曾經被奴役。他甚至猜想，部份羅姆人是從拉賈斯坦邦被賣到非洲。
他有這樣的推想，是因為北非亦有不少羅姆人。
[小提琴家Kit Eakle向西門菲莎大學學生講解他的樂器的歷史。圖片來源：Dee Lippingwell。]
小提琴是美國黑人文化的一部份
Kit希望透過舉辦音樂會，讓普羅大眾認識小提琴與非裔美國人生活，以及爵士樂的淵源。
Kit在同一個Zoom視訊會議上透露，早於1600年代就已經有黑人小提琴家的紀錄。
他甚至認為小提琴可界定為非洲樂器，因此解釋了為何它在美國南部的黑人奴隸之間如此流行。
他稱，能夠成為種植場的小提琴家，並於舞會上演奏，是黑奴夢寐以求的工作。
他補充，在藍調興起的時候，很多非裔美國小提琴家都在密西西比三角洲一帶演出。舉例說，Muddy Waters就是與小提琴家Henry “Son” Sims完成第一次演出。
由於羅姆人與小提琴淵源甚廣，加上曾經被奴役過，促使了Kit邀請Lache與他的羅姆搖擺樂合奏團作音樂會的演出單位。
羅姆人與非洲黑人亦有另一個共同點：部份羅姆人要求獲得賠款，作為他們祖先於羅馬尼亞土地上被奴役的補償；而在北美洲，亦有美國黑人就他們祖先的經歷要求賠償。
[Lache的三人樂團呈現出他的音樂願景。]
多元的音樂背景
Lache的其中一位祖父是居於法國的出色小提琴家，於二戰爆發前移居到羅馬尼亞。
當共產黨掌權後，政府安排他成為教師。
他祖父的其中一位學生是文化部長的兒子，另一名學生則是他的父親，而父親正是透過文化部長的兒子認識母親。
他說：「我從家人學會了兩個類別的音樂：祖父在我六歲的時候就開始向我教授小提琴技巧，讓我認識古典音樂。另一方面，我的父親教曉了我民謠和羅馬音樂。」
Lache將上述音樂風格，與即興演出及Stéphane Grappelli爵士樂元素結合起來，形成了羅馬爵士樂這個嶄新類別。
這實在是不足為奇，因為羅姆人一直有份塑造各地的音樂傳統。
他們在11世紀的時候已經在游吟詩人合奏團演出。當阿雷佐的圭多（Guido d’Arrezo）發明了音樂記譜法後，他們更將音樂散播到歐洲各地。雖然羅姆人被視為奴隸，但Lache表示羅馬國王仍容許他們四處游走，因為他認為羅姆人的數目不足以影響他人。
即使面對如此嚴重的歧視，羅姆人仍留下了顯著的影響。李斯特、貝多芬、海頓和舒伯特等作曲家均被認為在作品中加入羅姆元素。另外，弗拉門戈（flamenco）在19世紀於西班牙南部的安達盧西亞興起，亦與羅姆音樂家有莫大關係。
曾被秘密警察盤問
Lache指出，羅姆人亦對歐洲中部奧匈帝國的古典咖啡廳音樂發展作出貢獻，因為鄂圖曼人非常喜歡喝咖啡。
他稱，鄂圖曼人在1683年被逐出維也納時，留下了大量咖啡，為咖啡廳店主及新統治者帶來棘手的問題。
他們不知道該如何處理如此大量的咖啡，因為民眾不願到咖啡廳聆聽過於莊重的古典音樂，而且事前更需要大費周章穿上華麗的服裝。
但是，他們又認為民謠音樂過於活潑，因此不適合在咖啡廳演奏，更特別不適合女性顧客喜好。Lache認為，這造就了當時在荷蘭和英國大行其道的沙龍音樂（salon music）興起，理由是這種音樂跟輕食晚餐非常匹配。
後來，這種在咖啡廳演奏的音樂成為了「古典咖啡廳音樂」，因為它是以古典方式來進行演繹。廣為人知的查爾達斯（Czardas）就是屬於這個類別。
他亦指出，勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》與布朗熱音樂（Boulangère music）也衍生於此。Lache自小就學習這種音樂，並認識到法國歌劇作曲家比才（George Bizet）、法國音樂理論家雷哈（Anton Reicha）和羅姆民謠音樂。
Lache離開羅馬尼亞的過程並不好受。他在1987年出發到加拿大出席音樂交流計劃前，曾遭到政府的秘密警察盤問，後來才定居於維多利亞。他決定不再回去羅馬尼亞，並以新移民身份與Original Balkan Jam演出。
鐵幕在兩年後終於倒下，而獨裁者齊奧塞斯庫（Nicolae Ceaușescu）亦隨即被推翻。
羅姆搖擺樂合奏團融合爵士樂與古典音樂
時至今日，Lache仍然把自己形容為「政治中立」，並表示羅姆一詞中「Rom」的部份解作「人類」，但他的族群卻經常受到非人對待。他認為這影響了其他人對他們的看法。
雖然他很感激加拿大的朋友對他愛護有加，而他也非常珍惜自己的自由，但他還是有一絲恐懼。
因此，他對電腦有點抗拒，亦沒有寫下太多感想，因為他在羅馬尼亞被盤問的時候，總是被要求將所講的一切寫下來。
他於1997年認識了爵士樂吉他手兼中提琴家Don Ogilvie，並組成了羅姆搖擺樂合奏團，演奏包含爵士樂、古典樂、羅姆民謠和其他世界各地音樂元素的樂曲。合奏團更於2007年到中國巡迴演出。
歷年來，他們曾與吉他手Stephen Nikleva、貝斯手Sam Soichet 與 Kyle Hagen、鼓手Paul Townsend，以及歌手Jennifer Layne、Merrier Ben Amor和Laura Crema合作演出。
他們的音樂受到20世紀比利時羅姆裔爵士樂吉他手 Django Reinhardt，以及羅馬尼亞羅姆裔小提琴大師兼作曲家Grigoraș Dinicu所影響。
Lache透露，即將舉行的音樂會將會反映羅姆人對世界音樂的貢獻。對他來說，這也是看待社會應有態度的比喻。
「我們的願望，是讓人明白大家都屬於同一個國度，並且能摒棄表面上的差異，為世界帶來和平與和諧」。
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